轉型中見精彩----29屆金穗獎評審紀事
石昌杰

倏忽之間，金穗獎已經舉辦至第29屆。

早期的金穗獎，對於國內獨立製片創作者，有著至高無上的獎勵意義；近年來，國內各類影展澎渤發展，各種獎勵機制也紛紛設立；一時之間，金穗獎的光環似乎遭受到嚴厲的競爭與威脅。

身為80年代眾多得獎者之一，第一次擔任金穗獎評審的我，實際參與評審作業的過程中，觀察到獎勵辦法與範圍經常更迭的現象，更是不免感慨：金穗獎的獎勵機制是否已經失卻焦點？

根據今年的評審辦法，獎勵個人獎項的設計，似乎朝向以劇情片為重心，「專業技術」為導向的評審標準，彷彿有意圖規劃成金馬獎或者奧斯卡獎的模式？另外，「一般作品組」與「學生團體作品組」的參賽資格也未詳加界定，都使得本屆的金穗獎獎勵精神徘徊在「個人獨立創作」、「專業技術導向」與「學生團體作品」之間。乍看之下，獎項琳瑯滿目，卻也不免自我削弱了金穗獎的光環。

不過，在看過上百件的報名作品之後，卻為國內獨立製片創作者的創作精神，感到相當敬佩。在這些創作者當中，有初生之犢的年輕導演們；也不乏像…常年以「意識型態」為風格註記的廣告片導演陳宏一，一樣堅持創作的資深導演們，同台競爭。

從劇情影片類的競賽中，可以看到目前國內獨立製片界，已經超脫以往單打獨鬥或小團體的格局；很多作品都集結了各方豪傑，甚至「外籍兵團」的助力，隱約形成一股電影新勢力。就故事類型與題裁而言，恐怖片（鬼片）、動作喜劇片與文藝片，似乎是大多數創作者的最愛。然而，真正將恐怖片、動作喜劇片拍得不落俗套，又言之有物的作品，卻是如鳳毛麟角。恐怖片《靠近》是我認為拍得韻味十足，成績屬於上乘的短片；很可惜第一回討論中，就不被青睞。最後入圍的《酒店小姐家的麻將派對》，片名雖然冗長，影片節奏卻相當自由揮灑。故事以酒店小姐，計程車司機，及司機女友，各自情感的「小插曲」，交錯剪接進行敘事。影片最終除了反映出愛情的不確定性之外，更透過攝影機鏡頭帶到台北都會中，生動的小人物與生活片段。《飛往昨天的CI006》則成功運用了偶像藝人，演出一則“單戀一支花”的校園文藝片。本片稍一不慎，即可能俗不可耐，導演靈活的運鏡調度，與俐落的剪接節奏，很有優秀商業片的水準。此外，《花宅五十三號》與《迷霧之外》的創作風格都很個人化，透露出一種靈光閃現的創作才華；很可惜因為名額的限制，《迷霧之外》並沒有名列入圍名單。

從本次劇情類報名作品中也看到，不少創作者已經相當靈活運用，數位媒體與影片媒體交溶的拍攝製程。前面介紹的《酒店小姐家的麻將派對》，成功地將「磁轉膠」，入圍最佳劇情DV獎的《一部電影》，則將「膠轉磁」，由16米釐影片過TC成DV。在DV獎入圍中，《關於下載的女生》和《一部電影》是我個人認為今年劇情類報名參賽作品中，故事安排最有巧思與創意的兩部影片；《關於下載的女生》巧妙地將愛情的關係，包裝在虛擬數位的時代環境中，饒有興味。《一部電影》則精湛地將電影、詩詞藝術與人際關係（親情、愛情…），以音像交互辯證，頗有深刻的文哲神韻。值得一提的是，《關於下載的女生》的攝影相當沙龍唯美，《一部電影》則以粗礫的黑白影像表現，各有獨特的成績。另外，《愛的麵包魂》則企圖心宏大地將土洋文化矛盾，編織到麵包師的愛情故事中，頗具本土色彩。

今年紀錄片類的入圍作品，《炸神明》、《遺忘的國度》、《台北京之比賽》、《河口人》、《唬爛三小》、《穀子•穀子》等影片，幾乎是紀錄片雙年展，與南方影展的片單，算是一份安全的「入圍片單」。《炸神明》影片表現形式雖然中規中矩，但是卻透過台灣寒單爺，《炸神明》的節慶活動紀錄，將背後地方黑道兄弟，盤根錯節的聯結關係，清楚生動地攤開世人眼前。《遺忘的國度》，紀錄了樂生療養院居民面臨搬遷的命運；《河口人》，則紀錄了八里淡水河出海口，居民面臨台北市河川整治無方的無奈，都是具有時代歷史意義的紀錄片。《唬爛三小》以作者自己的死黨為拍攝對象，詼諧有趣中夾帶諷刺意味地，反映了時下社會新鮮人的生活浮沉，在拍攝手法上比較沒那麼傳統，也多了濃濃的戲劇性。《台北京之比賽》則檢視與對照兩岸人民，在運動狂熱中的民族主義情結，也相當耐人尋味。

動畫片類入圍作品中，《回憶抽屜》的美術品質優異，情感表達細膩，是國內各類動畫影展的常勝軍。《Hallucii》以M.C. Escher般的造景環境，演譯一則都會現代人“存在”的心理困境，頗有深刻的意涵。《上上》則是國內近年來，少見攝影手法成熟，製作水平可圈可點的偶動畫作品，成功營造了家暴事件中，惶恐的兒童心理。《肉蛾天》更是進一步碰觸了幽暗的人性問題，以強烈的中國美術風格，和數位剪紙動畫手法，描繪饑荒年代裡，出賣肉體，和人吃人的人間煉獄景象，是一部相當聳動的動畫作品。

實驗片類，按照以往的評審經驗，果然又是一次意見最為懸殊的評審過程。我個人覺得《遠離台北》連入圍都沒入圍，不免令人遺憾。而最後入圍的影片中，《Happy Birthday》僅管我個人十分欣賞，也投了一票，總覺得它應該是具有實驗風格的“劇情片”…。

整體而言，我個人覺得金穗獎明年即將年屆三十，卻已經面臨了“更年期”，隨著辦法的改變，給獎的精神與標準，似乎還在「轉型」中。然而，創作者可謂江山代有人才出，精彩成績依然令人激賞！