首頁 > 影人目錄 > 製片

  1. 製片
  2. 導演
  3. 女演員
  4. 男演員
  5. 編劇
  6. 攝影
  7. 配樂
  8. 影評人
  9. 其他工作人員

製片

楊德昌  Edward Yang

1947年出生於上海,廣東梅縣人,1949年舉家遷至台灣。1967年自交大控制工程學系畢業,1972年赴美佛羅里達州利大學修習電腦碩士,在南加大學習研究電影一年,並在美國擔任電機工程師七年。1981年回到台灣,與詹宏志、余為彥、徐克等人參與獨立製作《一九0五年的冬天》,擔任編劇及演員,此片後來入選坎城影展「一種注目」單元。隨後參加張艾嘉製作的台視節目「十一個女人」系列劇集,導演其中《浮萍》上、下集,頗受好評。1982年,被中影啟用為導演,與柯一正張毅陶德辰合拍《光陰的故事》(楊德昌導演其中《指望》一段),由於本片在各方面的創新嘗試,被公認為「台灣新電影」的濫觴,而本片的好成績也使得四位年輕導演有機會繼續拍攝電影。1983年創作其第一部劇情長片《海灘的一天》,以複雜的敘事結構,討論社會轉型中的女性議題及轉型後的都會空間對人的影響,引起諸多討論。1985年拍攝《青梅竹馬》,探討台灣社會轉型過程中的男女心理。1986年拍攝《恐怖份子》,以其特殊的敘事風格,及對現代都市中人們深刻的觀察,獲得國際許多獎項的肯定。1991年所拍攝的《牯嶺街少年殺人事件》引起廣大的討論,楊德昌更被日本「電影旬報」選為年度電影獎的最佳外國導演。1994年的《獨立時代》獲得第三十一屆金馬獎最佳原著劇本獎。1996年拍攝《麻將》,獲得柏林影展評審團特別獎。2000年的《一一》,承續以往擅長的多條敘述線、理性思辯的敘述風格,深刻檢視當代的台北都會,更為他奪得至高榮譽的坎城影展最佳導演獎,成為享譽國際的重要導演。2001年偕同夫人彭鎧立進入網路領域,於10月24日成立miluku.com網站,經營網路動畫。

楊德昌侯孝賢同為八0年代「台灣新電影」時期的主將,兩人風格迥異,但卻一直互相砥礪互相扶持,1985年的《青梅竹馬》就是由侯孝賢資助楊德昌,並擔任片中男主角,兩人惺惺相惜的革命情誼可見一斑。至今,兩人皆以其各自的電影成就,同為受到國際肯定的台灣導演,為「台灣新電影」寫下傳奇的一頁。

作品年表 - 導演

年份作品名英文作品名
1982《光陰的故事》第二段『指望』 In Our Time
1983《海灘的一天》 That Day on The Beach
1985《青梅竹馬》(與朱天文、侯孝賢合作) Taipei Story
1986《恐怖份子》(與小野合作) The Terrorizers
1991《牯嶺街少年殺人事件》 A Bright Summer Day
1994《獨立時代》(與閻鴻亞合作) A Confucian Confusion
1996《麻將》 Mahjong
2000《一一》 Yi yi: A One and a Two...

作品年表 - 編劇

年份作品名英文作品名
1981《1905年的冬天》
1982《光陰的故事》第二段『指望』 In Our Time
1985《青梅竹馬》 Taipei Story
1986《恐怖份子》 The Terrorizers
1996《麻將》 Mahjong

作品年表 - 音樂

年份作品名英文作品名
1984《冬冬的假期》

作品年表 - 著作

年份作品名英文作品名
1991『牯嶺街少年殺人事件--電影劇本』
1994『獨立時代:楊德昌的活力喜劇』

作品年表 - 其他

年份作品名英文作品名
1981《浮萍》(台視綜合劇場「十一個女人」系列)
1986《成人遊戲》(蔡琴MTV音樂錄影帶,與侯孝賢合作)

大事年表

年份事蹟
1947出生於上海。
1949二月到台北。
1953入國語實小就讀。初識電影迷人之處是因為看了《血戰勇士堡》,後又看《亂世忠魂》而深受感動。
1956轉學至女師附小。迷上國語片,喜歡尤敏、丁皓,最後因為國語片中的男演員性格溫吞且對新出現的黃梅調電影毫無興致,漸對國語片失去興趣。
看日本手塚治虫的漫畫,深受其中人性光輝與悲劇中對人性的肯定之影響。
1959考上建國中學初中夜間部。
1960插班入日間部。
1962考上建國中學高中部。因軍樂隊進行曲而接觸到歌劇「阿依達」,古典音樂中情緒、組織結構、節奏等,影響其日後對編劇的寫作。
1965考上交通大學電機系。受國文老師所教授的諸子百家影響,其中管子之言「能者作智,愚者守焉」激起其創作意識,並立志要出國接觸西方思潮。
1970赴美留學。受到60年代對人的信心與關懷及德國新電影的影響,尤其是荷索的電影,使其了解到一部好電影可不經鉅資而拍攝出來。
在電影與建築之間猶豫,最後因朋友的一句話而選擇了電影。
1981參加在日拍攝的《一九0五年的冬天》,本片由詹宏志策劃監製,余為彥擔任製片,徐克與王俠軍演出,楊德昌則在其中擔任編劇及演員。(本片入圍坎城影展「一種注目」單元)
拍攝台視單元劇「十一個女人」系列中的「浮萍」。
1982導演《光陰的故事》第二段「指望」。
1983導演《海灘的一天》。
1985導演《青梅竹馬》。
1986與侯孝賢、陳國富合拍蔡琴音樂錄影帶《成人遊戲》。
導演《恐怖份子》。與侯孝賢一同受邀至第十四屆西班牙馬加拉皇家影展。
1987以《恐怖份子》獲得許多國際影展獎項而獲新聞局頒獎;中影頒獎給柯一正與楊德昌,獎勵其成就,並決定多鼓勵新銳導演拍片。
19898月8日時成立楊德昌電影公司。
1990完成《想起了你》、《牯嶺街少年殺人事件》劇本。8月8日《牯嶺街少年殺人事件》開鏡。
1991《牯嶺街少年殺人事件》於7月27日上片。
1993楊德昌獲選為日本「電影旬報」年度電影獎的最佳外國導演獎,《牯嶺街少年殺人事件》獲選為年度十大外片第二名。
1994電資館舉辦「楊德昌專題影展」。
義大利都靈影展和希臘的鐵撒隆尼卡影展,同時邀請楊德昌擔任評審,最後選擇至都靈影展擔任評審。
1995拍攝《麻將》。
1996楊德昌為《牯嶺街少年殺人事件》控告中影侵權。
1999法國威尼斯影展開幕,舉辦首屆亞洲電影節,其中放映「楊德昌回顧展」。
2001由我國駐英代表處和ICA合作放映楊德昌電影回顧展。偕同夫人彭鎧立進入網路領域,於10月24日成立miluku.com網站,主要經營網路動畫。
2001受邀擔任第五十四屆坎城影展國際競賽評審。
20028月22日,與成龍共同宣布合作案「成龍數位新世界」,創作一系列動畫電影、電視影集和線上遊戲等數位新內容。
2005受邀擔任第五十八屆坎城影展「電影基石」及「短片競賽」評審團主席。
20076月29日因結腸癌病逝於美國洛杉磯,享年五十九歲。留下未完成的遺作—動畫電影《追風》。

得獎紀錄

年份事蹟
1983以《海灘的一天》獲得金馬獎最佳影片提名、亞太影展最佳攝影獎、第一屆電影欣賞最佳影片、最佳導演。
1984以《海灘的一天》獲得休士頓影展金牌獎。
1985以《青梅竹馬》獲得盧卡諾影展國際影評人協會獎。
1986以《恐怖份子》獲得第廿三屆金馬獎最佳劇情片獎。
1987以《恐怖份子》獲得英國國家編劇獎(本片由楊德昌、小野編劇)、亞太影展最佳編劇獎、倫敦影展最具創意與想像力影片獎。
1988以《恐怖份子》獲得義大利畢沙洛影展最佳導演獎、盧卡諾影展銀豹獎,獲影評人協會票選為八0年代十大國片第一名。
1991以《牯嶺街少年殺人事件》獲得第廿八屆金馬獎最佳劇情片獎、與閻鴻亞、楊順清、賴銘堂一同獲得第廿八屆金馬獎最佳原著劇本獎、東京影展評審團特別大獎、第三十六屆亞太影展最佳影片獎、法國南特三洲影展最佳導演獎。
1992以《牯嶺街少年殺人事件》獲得新加坡國際影展最佳導演獎。
1994以《獨立時代》獲得第三十一屆金馬獎最佳原著劇本獎。
1996以《麻將》獲得柏林影展評審團特別獎。
2000以《一一》獲得坎城影展最佳導演獎、美國影評人協會最佳外語片、紐約及洛杉磯影評人協會最佳外語片。

相關閱讀

編號資料
1『楊德昌電影研究』 / 黃建業 / 台北:遠流 / 1995
2『楊德昌電影筆記』 / 王耿瑜編 / 台北:時報 / 1991
3『《恐怖份子》的分裂城市——電影的都市象徵研究』 / 高瑞陽 / 淡江大學建築學系:碩士論文 / 1999
4『港台六大導演』 / 李幼新 編 / 台北:自立晚報社 / 1986 / 頁72-120
5『電影、電影人、電影刊物』 / 李幼新 編 / 台北:自立晚報社 / 1986 / 頁49-53
6『人文電影的追尋』 / 黃建業 / 台北:遠流 / 1990 / 頁85-106
7『台灣新電影』 / 焦雄屏 編著 / 台北:時報 / 1990
8『台港電影中的作者與類型』 / 焦雄屏 / 台北:遠流 / 1991 / 頁60-80
9『電影符號學』 / 齊隆壬 / 台北:書林 / 頁173-176
10「那一段日子裡的空間符號與記憶─分析楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》片中的空間意涵」 / 李清志 / 『建築電影院』,臺北:創興 / 1993
11『台灣電影閱覽』 / 李泳泉 / 台北:玉山社 / 1998 / 頁69-86
12『書寫台灣電影』 / 聞天祥 編 / 台北:電影資料館 / 1999 / 頁44-51
13「楊德昌起訴中國時報(被告:黃文正、中國時報文化事業股份有限公司)侵權行為損害賠償案」 / 台北地方法院88年度訴字第378號民事判決書
14「楊德昌訴請中國時報誹謗賠償案」 / 范立達 / 『新聞誹謗之研究』,中國文化大學新聞研究所:碩士論文 / 2000 / 頁188-190
15『住居中的身體與生活光影--電影詩意空間情境的探索』 / 陳怡先 / 中原大學室內設計學系:碩士論文 / 2001 / 頁129-164
16『台灣新電影二十年』 / 台北金馬影展執行委員會 / 2002 / 頁194-195
17『夢想的定格:十位躍上世界影壇的華人導演』 / 張靚蓓 / 台北:新自然主義 / 2003 / 頁74-79
18「幸運地不幸」 / 白睿文 / 『光影言語--當代華語片導演訪談錄』,台北:麥田 / 2007 / 頁238-258
19「猛虎出岬.聯合執導《光陰的故事》 / 龍英 訪問 / 『真善美』,第107期 / 1982 / 頁18-21
20「新片介紹:《光陰的故事》 / 『世界電影』,第165期 / 1982 / 頁62
21「楊德昌向內的凝視」 / 朱陵 訪問 / 『真善美』,第118期 / 1983 / 頁28-31
22「《海灘的一天》佔盡優勢」 / 袁潔 / 『真善美』,第120期 / 1983 / 頁46-47
23「《海灘的一天》剖析現代生活」 / 蒂凡 / 『真善美』,第123期 / 1983 / 頁32-35
24「昨夜又是無眠夜 《海灘的一天》夜班趕戲」 / 方圓 / 『真善美』,第124期 / 1983 / 頁25-29
25「《海灘的一天》傳達什麼訊息?」 / 鄭慧蘋 / 『世界電影』,第182期 / 1983 / 頁56
26「作家談《海灘的一天》」 / 袁潔 / 『真善美』,第125期 / 1984 / 頁48-53
27「與楊德昌談 《海灘的一天》新銳導演訪談之一」 / 石朝穎 / 『今日電影』,第160期 / 1984 / 頁30-35
28「讀者影評:《海灘的一天》過後--談電影欣賞問題」 / 張新方 / 『今日電影』,第162-163期 / 1984 / 頁72-73
29「楊德昌寄自巴黎」 / 楊德昌 / 『真善美』,第128期 / 1984 / 頁51
30「徘徊虛.實之間的《青梅竹馬》 / 蔡國榮 / 『電影欣賞』,第14期 / 1985 / 頁10-12
31「現象.臺北.一九八四--淺說《青梅竹馬》 / 童娃 / 『電影欣賞』,第15期 / 1985 / 頁4-10
32「電影短評:《青梅竹馬》 / 張昌彥 / 『400擊電影雜誌』,第1期 / 1985 / 頁48
33「用光影說故事」 / 楊德昌譯 / 『400擊電影雜誌』,第3期 / 1985 / 頁36
34「《青梅竹馬》的幻滅」 / 石朝穎 / 『今日電影』,第171期 / 1985 / 頁56-57
35「拍片隨記--認識楊德昌與侯孝賢」 / 朱天文 / 『幼獅少年』,第118期 / 1986 / 頁82-85
36「楊德昌」 / 芷芸 / 『世界電影』,第213期 / 1986 / 頁94
37「荒腔走板的城市樂章.危機四伏的醒世寓言--探索變形蟲《恐怖份子》的多重面貌 / 李祖杰 / 『電影欣賞』,第25期 / 1987 / 頁34-38
38「臺灣【新電影】十七位工作者訪問錄 / 李詠薇;彭小芳訪問 / 『電影欣賞』,第26期 / 1987 / 頁5-16
39「善解人意的恐怖份子--楊德昌」 / 劉佳音 / 『電影欣賞』,第26期 / 1987 / 頁36-38
40「Subconsciously on Unconscious--楊德昌、舒琪對談《恐怖份子》」 / 舒琪 / 『電影雙周刊』,第212期 / 1987 / 頁18-21
41「影話:《青梅竹馬》《恐怖份子》」 / 陳清僑、林奕華 / 『電影雙周刊』,第213期 / 1987 / 頁44
42「重讀不重讀《恐怖份子》 / 游靜 / 『電影雙周刊』,第214期 / 1987 / 頁40-41
43「電影:割裂與重組的意義神話--楊德昌《恐怖份子》論」 / 焦雄屏 / 『文星』,第104期 / 1987 / 頁39-41
44「人物篇--楊德昌」 / 陳明順 / 『幼獅少年』,第123期 / 1987 / 頁a2-2
45「電影需要專業化--訪楊德昌」 / 辛澎祥採訪 / 『自由青年』,第692期 / 1987 / 頁58-63
46「未婚?已婚的心情--且聽李艷秋、譚艾珍、楊德昌、蔡琴、夏玲玲怎麼說」 / 『媽媽寶寶』,第4期 / 1987 / 頁129-133
47「張藝謀和楊德昌倫敦喜相逢」 / 『亞洲週刊』,第3卷第9期 / 1989 / 頁39
48「楊德昌談雷奈的啟發與創作」 / 鴻鴻 / 『世界電影』,第258期 / 1990 / 頁79-81
49「寶島風光:徐立功、詹宏志、“華松”都愛楊德昌」 / 李幼新 / 『電影雙周刊』,第298期 /1990 / 頁24-25
50「漂移的軌跡--楊德昌電影初識」 / 馬軍驤 / 『電影藝術』,第214期 / 1990 / 頁18-28
51「《恐怖份子》的意義」 / 應雄 / 『電影藝術』,第214期 / 1990 / 頁29-43
52「台灣新電影導演譜」 / 陳野 / 『電影藝術』,第214期 / 1990 / 頁62-72
53「專題企畫:楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》」 / 王詩婷 / 『影響電影雜誌』,第16期 / 1991 / 頁100-139
54「楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》:不安的光影、鬱悶的人物、灰暗的年代」 / 曾偉禎 / 『影響電影雜誌』,第19期 / 1991 / 頁68-71
55「離散不清的《牯嶺街少年殺人事件》」 / 韋玨 / 『影響電影雜誌』,第20期 / 1991 / 頁176-178
56「評《牯嶺街少年殺人事件》」 / 黃仁 / 『世界電影』,第272期 / 1991 / 頁106-109
57「楊德昌〈殺人事件〉現場」 / 羅維明 / 『電影雙周刊』,第309期 / 1991 / 頁54-55
58「Interview:楊德昌談那一個明朗的夏日,在牯嶺街」 / 羅維明、蘇麗珍 / 『電影雙周刊』,第342期 / 1992 / 頁25
59「Movie Person:楊德昌訪港,《牯嶺街》上映」 / 蘇麗珍 / 『電影雙周刊』,第343期 / 1992 / 頁22
60「《牯嶺街少年殺人事件》的光與暗」 / 徐寬 / 『電影雙周刊』,第345期 / 1992 / 頁102-103
61「搖滾樂、次文化、台灣電影--《牯嶺街少年殺人事件》與歷史記憶」 / 葉月瑜 / 『電影欣賞』,第61期 / 1993 / 頁70-78
62「賴皮的國族神話(學):《牯嶺街少年殺人事件》」 / 黃毓秀 / 『臺灣社會研究』,第14期 / 1993 / 頁1-38
63「入圍是實力,得獎是運氣-訪楊德昌談影展經驗」 / 老嘉華 / 『世界影展全集』,台北:行政院新聞局 / 1993 / 頁160-163
64『台灣新電影的歷史文化經驗』 / 陳儒修 / 台北:萬象 / 1993 / 頁95-116
65「儒者的困惑--楊德昌談從而立之年到《獨立時代》」 / 黃建業 訪問 / 『電影欣賞』,第71期 / 1994 / 頁15-16
66「《獨立時代》的發行策略--訪華納亞洲執行總監謝艾文」 / 吳舜華 / 『影響電影雜誌』,第52期 / 1994 / 頁42-43
67「《獨立時代》導演楊德昌專訪」 / 吳舜華 / 『影響電影雜誌』,第52期 / 1994 / 頁44-45
68「世界之窗--巴索里尼的《豚小屋》以及楊德昌、史蒂芬史匹柏怎樣對待奧黛麗赫本與伊麗莎白泰勒」 / 李幼新 / 『世界電影』,第310期 / 1994 / 頁106-108
69「今年暑期國片檢討(下)《獨立時代》和《愛情萬歲》 / 黃仁 / 『世界電影』,第310期 / 1994 / 頁110-112
70「Behind the Camera:楊德昌《獨立時代》儒家的困惑」 / 徐寬 / 『電影雙周刊』,第396期 / 1994 / 頁56-58
71「名家名匾:楊德昌的人生啟示」 / 項秋萍 / 『講義』,第93期 / 1994 / 頁56-57
72「音樂的缺席--談楊德昌的《獨立時代》及其他」 / 蓮實重彥 講;劉德仁 譯 / 『電影欣賞』,第73期 / 1995 / 頁65-74
73「楊德昌的研究入門--評『楊德昌電影研究』」 / 湯嵐 / 『讀書人』,第4期 / 1995 / 頁47-50
74「世紀末大都會眾生相--二十一世紀國際新視野《麻將》」 / 李幼新 / 『影響電影雜誌』,第79期 / 1996 / 頁120-123
75「《麻將》--楊德昌的不忍與天真」 / 林文淇 / 『影響電影雜誌』,第80期 / 1996 / 頁97-99
76「《麻將》:冷到極致就有愛?--略視楊德昌都會片中的冷與愛」 / 沈曉茵 / 『影響電影雜誌』,第80期 / 1996 / 頁100-102
77「楊德昌的新狂人日記《麻將》」 / 李振亞 / 『影響電影雜誌』,第80期 / 1996 / 頁103-105
78「Trailers:楊德昌《麻將》 / 『電影雙周刊』,第437期 / 1996 / 頁24
79「Feature:《麻將》四少年選段」 / 江映生 / 『電影雙周刊』,第443期 / 1996 / 頁36-39
80「楊德昌在《麻將》裡警告:Y世代正陷入危險的處境」 / 謝金蓉 / 『新新聞』,第499期 / 1996 / 頁44-46
81「對電影工業與文化生產的一份尊重」 / 楊德昌 / 『影響電影雜誌』,第83期 / 1997 / 頁159-164
82「新電影大師競飆LANCER侯孝賢和楊德昌的廣告片拍攝手法與風格」 / 陳世耀記錄整理 / 『影響電影雜誌』,第84期 / 1997 / 頁43-47
83「世界之窗--從楊德昌、安東尼奧尼、雷奈、費里尼到王家衛的《春光乍洩》」 / 李幼新 / 『世界電影』,第343期 / 1997 / 頁156-159
84「《麻將》欠了一匹瀑布」 / 李志超 / 『電影雙周刊』,第475期 / 1997 / 頁72
85「商業掛帥的社會比香港有更多的新聞真相?」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第539期 / 1997 / 頁96-97
86「在移交這樁大事前夕發生的一件小事」 / 楊德昌 / 『新新聞,第540期 / 1997 / 頁101-102
87「一則讓我無法入眠的【致富公式】」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第541期 / 1997 / 頁97-98
88「提起雪中送炭就會聯想到一個人」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第542期 / 1997 / 頁96-97
89「一場不公平的球賽,觀眾祇會愈來愈少」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第543期 / 1997 / 頁90-91
90「汽車挾帶個人自由,但也擴大現代的孤單」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第544期 / 1997 / 頁98-99
91「新兩岸【三】地愛情座標」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第545期 / 1997 / 頁90-92
92「專家證實:藝術有害身心健康,切勿吸食過量!」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第547期 / 1997 / 頁108-109
93「讓大家都再天真一次」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第548期 / 1997 / 頁92-93
94「臺灣電影圈有一個【不敢告訴你】的笑話」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第549期 / 1997 / 頁90-91
95「謀刺米老鼠!」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第550期 / 1997 / 頁92-93
96「當莎莉遇見哈利」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第551期 / 1997 / 頁95-97
97「略有志氣的少年」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第554期 / 1997 / 頁100-101
98「成龍的【國民大會】事件」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第555期 / 1997 / 頁107-109
99「雲霄飛車鹹魚翻身」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第556期 / 1997 / 頁101-103
100「【在達科塔七年】及【黑色角落】」 / 楊德昌 / 『新新聞』,第557期 / 1997 / 頁106-107
101「世界之窗--楊德昌與王家衛都喜歡尤敏」 / 李幼新 / 『世界電影』,第384期 / 2000 / 頁142-143
102「《一一》楊楊--楊德昌的私人影畫」 / 曾我部浩次 / 『電影雙周刊』,第551期 / 2000 / 頁22-23
103「專訪導演楊德昌」 / 吳坤墉 / 『亞洲週刊』,第14卷第21期 / 2000 / 頁63-64
104「走一條自己的路--楊德昌電影人生的《一一》告白」 / 滕淑芬 / 『光華』(中英文國內版),第25卷第7期 / 2000 / 頁73-81
105「楊德昌談電影、生活、網路、科技與人文想像--導演創意國度的瀟灑遊俠」 / 何琦瑜;錢欽昭 / 『數位時代』,第20期 / 2001 / 頁200-206
106「飽受女生欺負的臺灣男生--電影《一一》觀後感 」 / 蔣淑貞 / 『當代』,第165期 / 2001 / 頁88-91
107「楊德昌電影的家族譜」 / 黃愛玲 / 『電影欣賞』,第108期 / 2001 / 頁74-75
108「禍水論與時代宿命觀」 / 湯禎兆 / 『電影欣賞』,第108期 / 2001 / 頁76-77
109「【臺北故事】的死亡呈現--《一一》的位置」 / 朗天 / 『電影欣賞』,第108期 / 2001 / 頁78-80
110「楊德昌的臺北情意」 / 黃志輝 / 『電影欣賞』,第108期 / 2001 / 頁81-83
111「為第2波網路革命,開站!--楊德昌和他的Miluku.com」 / 王小鳳 / 『數位時代』,第29期 / 2001 / 頁156-158
112「我是越拍越靠近臺北--楊德昌談新片《一一》」 / 張靚蓓 / 『LOOK』,第64期 / 2001 / 頁82-85
113「還是楊德昌的《一一》好」 / 蒲鋒 / 『電影雙周刊』,第575期 / 2001 / 頁79
114「楊德昌細說《一一》」 / Cecilia Wong / 『電影雙周刊』,第576期 / 2001 / 頁28-31
115「楊德昌《一一》重聚」 / 蒲鋒 / 『電影雙周刊』,第576期 / 2001 / 頁72
116「世界之窗:《一一》與《千禧曼波》」 / 李幼新 / 『世界電影』,第403期 / 2002 / 頁42-43
117「《一一》生命之種種」 / 柳宏宇 / 『電影藝術』,第282期 / 2002 / 頁84-88
118「迷惘與冷酷的都市寓言--王家衛與楊德昌電影對比」 / 于麗娜 / 『電影藝術』,第282期 / 2002 / 頁96-100
119「楊德昌的動畫電影夢」 / 『天下雜誌』,第269期 / 2003 / 頁80-81
120「謊言實錄:楊德昌《恐怖份子》的性、謊言、暴力」 / 張靄珠 / 『中外文學』,第387期 / 2004 / 頁15-37
121「誰知道自己要的是什麼?:楊德昌電影中的後設【新】臺北」 / 李秀娟 / 『中外文學』,第387期 / 2004 / 頁39-61
122「拆一個家:《一一》中的國/家族傳奇」 / 馮品佳 / 『中外文學』,第387期 / 2004 / 頁63-79
123「臺北電影再現的全球化空間政治:楊德昌的《一一》和蔡明亮的《你那邊幾點?》」 / 李紀舍 / 『中外文學』,第387期 / 2004 / 頁81-99
124「楊德昌電影中之女漫遊者的前世今生」 / 蘇美齡 / 『藝術論文集刊』,第3期 / 2004 / 頁165-179
125「凝視背面--《一一》的敘事結構與空間表述體系初探」 / 吳珮慈 / 『電影欣賞』,第128期 / 2006 / 頁83-96
126『楊德昌:台灣對世界影史的貢獻』 / 黃建業等著 / 區桂芝主編 / 台北:躍昇文化 / 2007
  1. 回首頁
  2. |
  3. 網站地圖
  4. |
  5. 常見問題
  6. |
  7. 聯絡我們
  8. |
  9. 相關連結